綾崎隼:質問ありがとうございます。 同じ物語を紡いでいても、脚本と小説では、出来ること、可能になる演出が大きく異なるので、参考にならないかもしれませんが、＜魅力的な人物を生み出す＞ために、自分が技術的に意識していることを書いてみます。 真っ先に思い出したのは、別の人物の目線で当該人物を描くということです。 具体的に書くと、 『命の後で咲いた花』なら、透弥の個性を魅力的に見せたいというのが最初から頭にありました。そのため、第一部は視点主をなずなにして、彼女から見た透弥を描写しています。 他の作品でも同様で、『初恋彗星』なら紗雪、『永遠虹路』なら七虹を魅力的に描きたかったので、彼女たちは主人公（視点主）になっていません。 『ノーブルチルドレン』の場合は、吐季と緑葉をどちらも魅力的に描きたかったので、視点が二人の間を行ったり来たりしています。基本的には、その章で魅力的に描きたかった人物ではない方にカメラがあります。ノーブルの最終巻がずっと吐季視点なのは、緑葉を魅力的に描きたかったからです。 「君と時計」シリーズの千歳、『世界で一番かわいそうな私たち』の杏なんかもそうで、作中でほとんど主役のように活躍しますが、彼らは私にとって主人公（視点主）では困る人物でした。 舞台の脚本は作法がまったく異なると思います。 なのであくまでも想像の話ですが。 当該キャラクターの言動で表現しにくいことは、その子と関わる人物の動きや台詞で補足していく、見せていく、みたいなことが出来ると、上手くいくこともあるのかなぁと、門外漢ながら思いました。